为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？杜甫《登高》一诗被评为“古今七律第一”，这个评语是明代胡应麟在《诗薮》中所下的：此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。是说，杜甫的这首诗从唐代开始一直到明代都能算作第一，前无古人，后无来者
为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？
杜甫《登高》一诗被评为“古今七律第一”，这个评语是明代胡应麟在《诗薮》中所下的：此诗自当为古今七律第一，不必为唐[拼音：táng]人七言律第一也。
是说，杜甫的这首诗从唐代开始一直《练：zhí》到明代都能算作第一，前(练：qián)无古人，后无来者。
那么，做出这样高的评（繁：評）价，其所依据的理由又是什么呢？
何为律诗？句法、章法、字法以及意境有严苛要求
“律诗”很多人都感觉自己很熟悉，最常见的就是七律、五律，所以很多人把一首有八句诗的作品就认为是律诗。这是一个误区。
“律诗”属于新体诗的一[读：yī]种，是南朝沈约等人发现了汉语具有“平上去入”四种声调的秘密之后才开始逐渐有{yǒu}人《读：rén》创作的，但这时候的新体诗歌绝不成熟，也以四句居多。
到了唐初，初唐四杰在新体诗上有一定的贡献，除此之外还有沈佺期、宋之问（繁体：問）和hé 杜甫的祖父杜审言，这些人才逐渐大量创作新体诗歌，尤其是杜审言的律诗已经较为成熟了。
直（读：zhí）到杜甫时期，律诗(繁：詩)才真正达到了一个极高的地位，无论是从技法还是从形[pinyin：xíng]式上，都已经有了非常明确的限制。
但是这(繁体：這)种限制过于严苛的时候，创作起来就不容易了，所以就出现《繁：現》了广义上的“律诗”和狭义上的“律诗”。前者其实只是满足大部分要求即【拼音：jí】可，而后者是严格符合律诗标准的，杜甫的《登高》就做到了这一点。
除了字数、句数等常见的规则之外，狭义(拼音：yì)律诗对于格律的要求十分严苛。
比如（拼音：rú）押韵的时候需要压“平声韵”，并且一韵到底，不能中途(tú)换韵，即使是如[拼音：rú]今看来声音相同的两个韵部直接的转换也是严格禁止的。
这里需要补充一个[繁体：個]音韵学上的常识，就是现在我们认为是一个读音的字，韵母相同就能押韵，但是在古代是分不同的韵部管辖，比如“东”和“冬”虽然读音《pinyin：yīn》一致，但就分属两个不同韵部，其所在韵部中的字是不能通押的。
这种关系很复杂，感【pinyin：gǎn】亚博体育兴趣的读者可以去找专业的书籍来系统学习。
除此之外，关于律诗的首句到底（练：dǐ）入不入韵，也有区别。
“五律”中首句不能入韵，而“七（练：qī）律”中的首句是必《拼音：bì》须入韵，这是侠义上律诗的严苛限制。
而对于律诗当中每一个字其实都有“平仄”的要求，“平上去《pinyin：qù》入”四《pinyin：sì》声中，除“平声”外其他三种都属于“仄声”。
这就要求澳门永利在选用每一个字的时候都必须符合平仄的规律。如果一个本来应《繁：應》该用“平”的字却用了“仄”声字，这叫做“失粘”。
“失粘”在广义律诗当（繁体：當）中是被允许的，毕竟要求并不是非常严格，如果出现了这样的现象，可以在后边的诗句里进行调整，这(繁体：這)种方法叫做“坳救”。
但是，狭义律诗[shī]里是绝对不[读：bù]允许有“失粘”现象的出现，必须要完全符合律诗对于“平仄”的章法。
从诗句关系的角度来说，律诗八句，每两句为一联，分别是“首《读：shǒu》、颔、颈、尾”。每一联前半句为“出句”，后半句为“对（繁体：對）句”，讲求对仗《拼音：zhàng》工整。
狭义律诗里，每一联都需要对[繁体：對]仗，而广义律诗当中只要颔联和颈联对偶即可，如果遇到佳句，颔联也可（读：kě）以适当不对偶。
当然，诗歌《pinyin：gē》最为幸运飞艇重要的不仅仅有形式，还有内容。
律诗的[拼音：de]内容必须要有实际价值，符合“诗言志”的传统，意境当高远。
知道了这么多关于律诗的限制，我们（繁体：們）再来看杜甫《登高》一诗为何被称澳门新葡京为“古今律诗第一”。
《登高》一诗在律诗的各项标准中做到了极致
我们先来看《登高》这首诗：风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客《拼音：kè》，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新[拼音：xīn]停浊酒杯。
从我们之前提到的狭义律诗的角{pinyin：jiǎo}度来说，可以很明显地发现这首诗的四《sì》联全是极为工整的对偶句式[读：shì]。
一首诗，八句皆对[繁体：對]，本身就是一件很难的事情，更别说如此工整。
可能很多人会感觉最后一联好像有点不对，“苦恨”和“新停”好像对不上（拼音：shàng），其实这是受到《拼音：dào》了现代汉语的影响。
“苦恨”在现代汉语中是一个名词，但是在这首诗歌里，“苦”是表示程度（拼音：dù）的，和“新《练：xīn》”是同一类型。
“恨”到什么程度dù ？“苦恨”；什么时候“停”的？“新停”。
除此之外，这首律诗首句押韵了，这是狭义《繁：義》律诗的要求。
而这首诗压得就是“平声韵”，这一韵脚虽然有规定《读：dìng》，但平声韵很不好[读：hǎo]押，尤其是在情感比较浓烈的[练：de]律诗当中。
一般情况下，平{pinyin：píng}声较为“舒缓(繁：緩)”，所抒发的情感也不是很浓烈，以“静”为主。
比如说李白《静夜思》里面，“光”、“霜”、“乡”三个字都是[pinyin：shì]音韵悠长，自然会勾起无(繁：無)限情思，但也只能是在{pinyin：zài}“静夜”之中。
而杜甫（fǔ）这首《登高》明显“沉郁顿挫”，情感是非常浓烈的。
我们来看这几个[繁：個]意象：
“风(繁体：風)急天高”、“鸟翔猿啸《繁体：嘯》”、“无边落木”、“滚滚长江”、“万里秋《繁：鞦》色”、“登高临远”……
这(zhè)些景象如何用舒缓的“平声韵”来接住，是非常考验作者创作功底的。
如此壮阔、萧瑟的澳门博彩情景，杜甫在此(拼音：cǐ)诗的首联所用的竟然是一个白描手法，这是更让人钦佩的地方。
什么是（拼音：shì）“白描”啊？有点文学常识的人都知道，这是一种不加渲（练：xuàn）染、力求笔墨简洁(繁体：潔)的技法，用这样的方式来写壮阔秋景，该是什么样的笔力呢？
“风急”、“天高”、“渚清”、“沙白”，一字传神；猿{练：yuán}声哀啸，飞鸟低回，动静转换之间(繁体：間)极为流畅，由远及近，毫无斧凿痕迹。
而颔（繁体：頷）联中最让人称道的是“落木”二字。
“落木”其实《繁体：實》就是“落叶”，但杜甫fǔ 没有用“叶”而是用了“木”字，其出处就在于屈原《湘【拼音：xiāng】夫人》：
袅{练：niǎo}袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
只有“落木《读：mù》”才承担得起“无边”二字。这是杜甫在“炼字”上的讲究。
诗歌颈联和尾联是对其情感的一种抒发，意致高远(繁：遠)，情韵悠长，“万里悲秋”一(拼音：yī)语笔力千钧；“独登台”一事写尽“愁苦”。
最妙的却是，情感这种虚无缥缈的事物(读：wù)如果没有了现实依托，那么终将如浮萍散去，无所归依，所以才有了“两鬓霜白”和“新{xīn}停浊酒”的感慨，将已经无限高邈的情致一瞬间拉入现实中来。
可以说，《登高》一[拼音：yī]诗在律诗各项标准之中都已经做到了极致的程度。
所以，胡应麟才(拼音：cái)如此形容这首诗：
如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字[拼音：zì]法《拼音：fǎ》，前无昔人，后无来学（繁体：學）。
这才是“古今《pinyin：jīn》七律第一”所独具的风采。
未来在黑夜隐匿，于此静待晓光。
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