徐志摩的《再别康桥》称得上好诗吗？不仅是好诗，而且美的经典。徐志摩最有名的诗是哪一首？请赏析一下？几乎没有什么异议，徐志摩最有名的诗是《再别康桥》。徐志摩被称为“新月派”的盟主。“新月派”另一代表人物闻一多，曾经提出过诗歌“三美”的新诗主张，而这一主张也基本被新月派的大多数诗人所遵循
徐志摩的《再别康桥》称得上好诗吗？
不仅是好诗，而且美的经典。徐志摩最有名的诗是哪一首？请赏析一下？
几乎没有什么异议，徐志摩最有名的诗是《再别康桥》。徐志摩被称为“新月派”的盟主。“新月派”另一代表人物闻一多，曾经提出过诗歌“三美”的新诗主张，而这一主张也基本被新月派的大多数诗人所遵循。下面，我想从这个新格律诗“三美”的理论角度，赏析一下徐志摩的这篇《再别康桥》！
什么是新格律诗的“三美”？三美是指：音（拼音：yīn）乐美、绘画美、建筑美。
1.音乐美就是强调韵律美，诗（繁体：詩）歌澳门威尼斯人语言要有音尺、有平仄、有韵脚。
2.绘画美是说诗歌塑造的形象要有画面感，辞藻要[练：yào]秾(繁：穠)丽、鲜明，要有色彩的质感。
3.建筑美就《读：jiù》是诗歌在格式上要充满美感，强调“”。
在赏析本诗的“三美”特征之前，就让我们一起来回顾一下这篇优美的诗作(pinyin：zuò)吧！（标点、排列、断章均采[cǎi]用人教（pinyin：jiào）版高中语文必修一中的呈现方式）
轻轻《澳门新葡京繁体：輕》的我走了，
正如我轻轻(繁：輕)的来；
我轻(qīng)轻的招手，
作别西[练：xī]天的云彩。
那河《亚博体育拼音：hé》畔的金柳，
是夕阳澳门永利中【练：zhōng】的新娘；
波光里《繁：裏》的艳影，
在我的心头荡《繁体：蕩》漾。
软泥上的青{pinyin：qīng}荇，
油油（pinyin：yóu）的在水底招摇：
在康河的柔波里《繁：裏》，
我甘心做一{yī}条水草！
那榆荫【繁：蔭】下的一潭，
不是清【拼音：qīng】泉，是天上虹
揉(pinyin：róu)碎在浮藻间，
沉淀着【读：zhe】彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯[练：sù]，
满载一【拼音：yī】船星辉，
在星[练：xīng]辉斑斓里放歌。
但我不《拼音：bù》能放歌，
悄悄是别（读：bié）离的笙箫；
夏虫也为我沉(pinyin：chén)默，
沉默是今（读：jīn）晚的康桥！
悄悄的《练：de》我走了，
正如我悄悄的de 来；
我挥一挥衣（练：yī）袖，
不【pinyin：bù】带走一片云彩。
首先我们来看本诗的音乐美。
我们很容易就能找出每一小节中的韵脚，比如说第一小节中的“来”和“彩”，他们押“ai”的韵：第二小节中“娘”和“漾”押"ang"的韵；第三小节“摇”和“草”押“ao”的韵……除了第五小节没有韵脚，其它小节都押韵。除了最后一小节重复第一小节的韵脚，第三小节和第六小节同押“a世界杯o”韵外（pinyin：wài），一小节一换韵，韵律和谐而丰富。
另外，我们能发现最后《繁体：後》一节和第一节在语义上同中（zhōng）有异，揣摩这两个小[练：xiǎo]节，发现它们节奏相同，形成了回环往复的咏叹之美。
至于平仄，除了【pinyin：le】第六小结稍稍有别常规外，其它小节的韵脚都完成了平仄相对的形式。在这七小节中有一个小小的变化也不失为一种大胆的突破，从全篇整体节奏来看毫不[pinyin：bù]为之减色。
以上这些（pinyin：xiē）特征都充分体现了“音乐美”的创作宗旨。
然后我们再来看绘画美。
第二小节“金柳”、“艳影”都充满了饱含深情的色彩，读者似乎能见到被夕阳染成橘黄色的柳树和它投射在河中的倒影交相辉映，组成一幅靓丽的风景画形象的展现在面前。
第三《练：sān》小节中“青荇”和“水草”都是绿油油的，带着油彩特有的那层光亮[pinyin：liàng]，熠（练：yì）熠生辉。
第四小节“榆荫下的一潭”是浓墨重彩的一笔，而彩虹又增加了画面绚丽光亮的《拼音：de》层次感，使得色彩在明度上拉开距离，产生（拼音：shēng）的对比强烈而生动。
阐释绘画美需要具有一定水[练：shuǐ]平的绘画审美能力，局限于此，就不bù 牵强其它我(pinyin：wǒ)所不能理解到的了。
最后让我们来欣赏它的建筑美。
特意采用了课本中的排列形式，就是为了更好的展现本诗“建筑美”这一特征。我们可（kě）以看到全诗分为七个小节，每个小节四句。
小节与小节间，句子与句子间，都均匀整齐《繁体：齊》，让人一眼望{练：wàng}去就产生一种秩序上的美感。正如我们前面所提到的：格式上要充满美感，强调“节的匀称，句的均齐”。
综上所述，徐志摩的《再别康桥》非常好的诠释了新格律诗的“三美”特征。
当然，关于新月派诗歌的“三美”特征，闻一多本人的《死水》也是一个很好的范本。假如你有机会，可以尝试用三美的标准去解读一下，相信一定不会失望……谢谢阅读{pinyin：dú}，我是襟亚！
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