故宫博物馆丝路山水地[练：dì]图

世茂集团董事局主席许荣茂花了多少钱收购《丝路山水地图》并将它无偿捐赠给故宫？全国到处用建学校作诱饵坑消费者购房，然后卖完房子就成了甩手掌柜，保守预估:造成国有资产几十亿的损失！买1个亿的国画就想洗白自己、洗白世茂房地产公司？最近南京世茂业主被逼得家家户户自发把自己车身贴着“世茂请还我学校”，4轮谈判连一个南京地区的负责人都不出面，更有前3轮谈判商定好的承诺，在最后一刻又被世茂毫无缘由全盘推翻

世茂集团董事局主席许荣茂花了多少钱收购《丝路山水地图》并将它无偿捐赠给故宫？

中国古代地图到底算图画还是算地图？它们真的有实用价值吗？

1、中国古代地图与山水画并非对立，而是你中有我，我中有你2、山水画家，可以同时是制图家；制图家，往往要有美术功3、优秀的山水画家，都要有扎实的地理功底

地图，是传播信息的三大发明之一

美术学院学子眼中的广州zhōu 大学▽

地理学子眼中的广（繁：澳门银河廣）州大学▽

图源：吴志峰《2018广大dà 地理新生第一课》演讲

人类文明早期，在信息传播方面有三大发明：地图、语言、音乐，地图是很可能是最早出现的【拼音：de】那个。因为，人生而具有【pinyin：yǒu】空间思维，从出生起就要通过空间信息理解人与环境的关系，心理学上称为「认知绘图」。也就是说，可视化的地图诞生之前，人的脑海中已经在绘制看不见的地图了。

地理一词英文geography，出自2200多年前的古希腊时期。Geo是地球；grahein是描述、描绘。二者组合演变成今天的（de）「地理」——其字面意思就是，描（miáo）绘地球。

汉语古籍对「地【拼音：dì】理」的解释，朴素而简洁：

「山川，地理也」（班固《汉书》）「地有山川陵谷谓之理」（王充《论衡》）古汉语与古{pinyin：gǔ}希腊的「地理」，在内涵上并非完全对应，但二者仍有异曲同工之处。汉语「地理」，偏重山川陵谷等地貌特征，这显然也是指大地在人眼中的描绘。而早期中国象形文字【读：zì】，在地理史或地图史专家(jiā)看来，就是地图的雏形。

|最早的“国”字，其实可以视为一张城池地[读：dì]图|

绘画与地图，同一作品的两种属性

唐人张彦《繁体：彥》远的《历代名画记》是堪称中国第一部美术史，其中「述古之秘画珍图」章节，收录了张衡《地形图》、裴(péi)秀《地形方丈图》——地理学家视为地图的作品，在艺术（繁：術）史家那里，则被视为绘画。

|汉代《长沙国地图》，长沙马王堆遗[繁：遺]址出土|

至少在唐代中晚期，人们眼中的地图（读：tú）与绘画，并（繁体：並）没有明显分界。张彦远还提到了三国时期一件事：

孙权{pinyin：quán}叹魏蜀未平，思得善画者，图山川地形。夫人乃进所写江湖九州山岳之势。夫人又于方帛之上，绣作五岳列国地形，时人号《繁体：號》为「针绝」。这里说的是，吴国老大孙权需要一张山川地形图图，寻思如果有画家帮{练：bāng}忙就好了，没想到自家夫人就有这本事

孙权的赵夫人是当时著名的画家，把这事给办了[繁：瞭]。

后来显赫的绘画艺术，其实脱胎于地图绘制(繁：製)。正如地图史学家王庸先《读：xiān》生所言：

精美的地图可能同时又是精美的山水画……中国的山水画，先是从实用的地图演变为艺术品，它们是完全脱离了地图上实用的山水地形而变成纯粹的山水画了。地理{练：lǐ}与绘画本来可以并驾齐驱的：在绘画艺术日渐兴隆的岁月，地图与地理研究同样取得了重大成就[pinyin：jiù]。魏晋，有顾恺之这样的绘画大师，也出了裴秀这样的地学大师。

不过，古代王朝的政策促进了文艺事业的繁荣[繁：榮]，却抑制了地图事业的前进。尤其隋唐（练：táng）以来，战乱结束，画坛跟诗词人才一样，出现了一次井喷。经历了五代过渡，宋代更是直接成立国家画院机构。

政策导向造成了：许多本有可能成为优秀地图师的人才，去从事绘画艺术工作了。晋代裴皇冠体育秀提出「制图六{拼音：liù}法」以来，地图制作虽然一直都有进步，但相比绘画的空前繁荣，其实是九牛一毛。

「计里画方」的相对精确制图法，并没有得到dào 广泛采用。相反，流传于世的多数所谓地图，跟山《shān》水画傻傻分【拼音：fēn】不清。

走进春晚的网红国(guó)宝《丝路山水地图》，其实也是一卷山水画。故宫掌门人和新闻通稿对其{qí}评价为

这幅地图负载了大量原始的地理信息，它的出现以实物证明了在西方地图传入中国之前[拼音：qián]，中国对世界地理特别《繁：彆》是对于丝绸之路沿线已有清晰的认识。实际上，《丝路山水图》无论从绘画水平还是从制图精度，都算不上（练：shàng）出色：准确和详细程度远不如同时期的《塞尔登航海地图》，也比不上比此图早百余年诞生的《郑和航海图》。

|明中后期《丝路山水图》（局部），北(读：běi)京故宫藏|

15世纪前，中国（读：guó）制图进步缓慢，但在世界上还算领先。随之而来的地理大发现改变[拼音：biàn]了局面：黑暗了好几个世纪的欧洲在15-16世纪，确定了地球是圆形后，在地图制作对中国完成了反(读：fǎn)超。

殊不知，我们津津乐道的《丝路山水（读：shuǐ）地图》时代，欧洲已有了球形地球仪。

|明中后期《塞尔登中国地图》（局部）， 牛津大学鲍德林图书馆（繁体：館）藏|

如果一定要炫耀明朝中国的制图水平的代表人物和代表作，应该首推罗洪先，而所谓的《丝路山水图》？对不起！它并不是一个好栗子。

罗洪先是明代中后期，一位有志于地理事业的人物（拼音：wù）。他想制作一套全国舆图，但发现前世留下的多数地图误差太大，参考价值不大，偶然间发现他的老乡——元人朱思本的地图颇为精确，用的是「计里画方」，不像大多数山水画地图那《练：nà》样失真。

明代尝遍观天下图籍，虽极详尽，其疏密失准，远近错误，百篇而一，莫之能切也。访求三[拼音：sān]年，偶得元人朱思本图，其图有计里画方之法，而形实（繁体：實）自是可据，从而分合，东西相侔，不至背舛。于是悉所见闻，增其未备，因广其图，至于数shù 十。（《广舆图序》）|清初意大利人卫匡国《中国新地图集》，以罗洪先《广舆图》为蓝本|

罗洪先表达的困惑，恰恰因为：地图事业对于国家来说十{练：shí}分重要，但从业者少之又少【拼音：shǎo】，即便朱思本、罗洪先等少数优秀的制图家，也是「兼职」。测绘制图这类技术工种，在古代跟其他工匠一样，地位并不高。另外，在科学与美学，技术与艺术方面，中国的文化传统更倾向于选择后者。

今天学者提到的古代地理学家，如裴秀、晏谟、李吉甫、沈括、徐（拼开云体育音：xú）霞客等，其地理学家身份是今人的描述——他们的主业，在当时当然不是地理或制图，而多是官员、文人。

山水画家，都有一身地理本领

我们可以发现，自裴秀时代到明中期，地图{pinyin：tú}绘制几乎原地踏步的情况下——中国绘画，尤其{练：qí}是跟地理关系密切的山水画，达到登峰造极之境。

外行一样望去，各种山水画傻傻分（fēn）不清，实际上不同山地的地貌、构造类型xíng ，均有对应笔法，最具代表性的就是「皴」（皴，音cūn）。

「 皴法 」 是传统山shān 水画[拼音：huà]呈现山石的技法。它们的名称听起来非常形象：披麻皴、斧劈皴、雨点皴、折带皴、卷云皴、解索皴、米点皴、荷叶皴。

皴原本形容皮肤冻裂的状态，在地质构造中(拼音：亚博体育zhōng)有一个非常形象的对应——褶皱。

一生致力于中国科技史研究的科史家李约瑟早指出，宋代画家李公麟的《龙眠山庄图》，有一处描绘十[练：shí]分{读：fēn}典型的背斜地貌。有人说，中国山水画中有「皴」成千上万，而使用较多的有二十余种。

李[读：lǐ]公麟《龙眠山庄图》中的背斜地貌

|1986年科学史【pinyin：shǐ】学家李约瑟，在李时珍故里|

清[拼音：qīng]人郑绩在著名的画（繁体：畫）法【读：fǎ】理论著作《梦幻居画学简明》中提到，「皴」主要分16种：

古人写山水，皴分十六家：曰披麻、曰云头、曰芝麻、曰乱麻、曰折带、曰马牙、曰斧劈、曰雨{练：yǔ}点、曰弹涡、曰骷髅、曰矾头、日《pinyin：rì》荷叶、曰牛毛、曰解索、曰鬼皮、曰乱柴。披麻皴 画面如乱麻披散，用于表现土质山、质疏松的岩石，尤其是冰川作用或颇为陡峭的山坡；代表为黄公望的《富春山居图》

|《富春（练：chūn）山居图》局部，披麻皴画面|

|现实中的褶皱（繁体：皺），是“披麻皴”的原型|

斧劈皴示意 图源：意《yì》外艺术▽

斧劈皴 画面如斧头劈木的断面{pinyin：miàn}，用于表现质《繁体：質》地[读：dì]坚硬、棱角分明的岩石，断裂角状岩；代表作为马远《踏歌图》

折带皴 画面如褶皱的布带，表现方解石和水层岩的结构；代{读：dài}表作倪瓒（繁体：瓚）《枫落吴江图》

卷云皴 以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出[繁体：齣]岩石表面的纹理，尤其用于描绘被侵蚀的杂乱[拼音：luàn]的片岩；代表作郭熙《早春图》

解索皴《练：cūn》 披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴解锁皴，用于表现火[pinyin：huǒ]成侵入岩、花岗岩类山峰； 代表王蒙《青卞隐居图（繁：圖）》

米点皴 又叫雨点皴、豆瓣皴，一般用于表现南方湿润地区山水间，晨初雨后之云雾变幻的(读：de)景象。米点皴是北宋米芾、米友仁父子对（繁体：對）大自然的长期观察体验后独创的产物。其中米芾点形阔大，称大米点；米友仁的点形略小，称小米点。代《dài》表作米友仁《潇湘奇观图》

大米点《繁体：點》皴▽

小（拼音：xiǎo）米点皴▽

荷叶皴 皴笔从峰《繁体：峯》头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉而得名，用于表现流水侵蚀多沟壑的山坡。代表赵【pinyin：zhào】孟頫《鹊华秋色图》

此外，还有牛毛皴用于表现浑圆剥落的火成岩；破网皴画面如柴枝乱叠，又叫乱柴皴，用于表现节理不规则、被风日侵蚀的花岗岩；马牙皴垂直节理角状岩或带矿物晶体岩石；鬼脸皴、骷髅皴用于表[繁体：錶]现侵蚀shí 严重的花岗岩。

|主（读：zhǔ）要皴法图解，图源：顾爷|

《千里江山》与《清明上河》：自然PK人文

唐代《历代名画记》所收录（繁体：錄）的作品中（练：zhōng），戴逵《吴中溪山邑居图》、顾恺之《庐山图》、佚名《天台山图》、戴勃《九州名山图》、释惠远《江淮名山图》，显然都是对某一区域景观的描绘。

今天传世的许多名画，如夏圭《长江万里图》、李嵩《钱塘观潮图》、赵孟頫《鹊华秋色图》、黄公望的《富春山居图》，都有《练：yǒu》明确的区域地点——除了不标注地名，描绘的精确程度[拼音：dù]与大多数古地图并无二致。

《鹊华秋色图》更与今日济南北郊实景，还能一一比照。主观创作时，这些山水[读：shuǐ]画当然[读：rán]不是地图，但它们《繁体：們》无疑拥有地图的功能。

|《鹊华秋色图》，以《拼音：yǐ》济南北郊风景为蓝本|

今天最有名的两幅古画长卷，一个是王希孟《千里江山图》；一个是张择端《清明上河图》，前者是典型的的青绿山水画，虽没有【读：yǒu】明确取材地点，但可以凭山形地貌判断，是江南丘陵地区；后者是长卷风俗画(繁体：畫)，地理环境明确，以黄河流域华北平原开封城郊为空间背景。

从地理角度看，前者象征了国家的自然地理，展示的是「江山」——古【拼音：gǔ】代，它不仅（繁体：僅）是山水，更是王朝和帝国的代名词。唐末以来，中原王朝的经济文化中心向南倾斜，《千里江山图》描绘的丘陵地貌，广泛地分《fēn》布在浙江、福建、江西、安徽、广东、湖北、湖南——东南半壁江山，是国家的财赋、人才最仰仗的区域。

故宫（繁体：宮）博物院书画研究专家余晖考证分析：

《千里江山图》所描绘的，应该是王希孟当时从福建省仙游县去北宋都城开封的路线：从仙游向北必须要经过庐山，然后从【pinyin：cóng】九江乘船往北，再向东行驶，到镇江改乘运河船，很可能向南绕道苏州，随后一直可以[拼音：yǐ]开到开封。

宏【读：hóng】观上，《千里江山图》偏重自然地理描绘，整个长卷以某条江水为轴，各个支流从山间蜿蜒而出，汇《繁体：匯》入主流。山环水绕，从右到左，仿佛浓缩了东南锦绣大地的精华。

微观上，《千里江山图》中又有人文元素，山区聚落如城镇、村落多分布在两河交汇处；有水之处，穿插着桥、亭、台、楼{练：lóu}、阁、轩、榭等，仔细看还有幽僻的院落，甚至有书房、花园，如果这些都是写实，可见当时的旅游开发和民宿{练：sù}业已经很是兴旺。

如果说《千里江山图》是描摹自然地理的大作(读：zuò)，那《清明上河图》则淋漓尽致地展示了王朝都城的人文、经济、城市地理。关于它的细节，已有许多文章提到，不再赘述。我们在这里仅举例说[繁体：說]明其在地理方面的价值：

宏观上看，整个长卷(繁体：捲)具有清晰的城市地理空间格局：从（繁：從）左到右分别是城(拼音：chéng)区街巷、进城之路、近郊、远郊的风貌。

《清明《míng》上河图》体现了古代城市规划的新形式：画面体现了汴京是集政治、商贸、娱乐为一体的综合性城市，城中zhōng 商贸区为沿汴河沿岸呈片状分布；政府专门进行了城市绿化，以创造宜居的生活环境。（见薛凤旋《清明上河图》与北宋城市化）

朱金等学者指出chū ，《清明上河图》反映了：北宋都城商业空间趋于带状发展；点面结合的商(shāng)业网络体系逐渐形成；商业商业区已扩展到城郭之外的「草市」。（详见朱金等《北宋东京城市商业空间发展特征研究—基于对〈清明上河图〉的解读》）

宋徽宗的两大得意门生，王希孟与张择端，一个负责描绘江山美景，那是国家的版图；一个负责雕琢{读：zuó}都城的繁荣，城郊市民生活{练：huó}，那是国家的窗口。

两幅图，通过自然地理和人文地理的展现，塑造了北宋的国家(繁：傢)形象。

我们必须承认rèn ：这两幅画并非对现实景观的照搬，而是经过了艺【繁：藝】术手法的加工（如余晖先生考证，《清明上河图》中地标性建筑和自然景观均不是汴京的实地实景，画中的河流不是真[拼音：zhēn]实的汴河）但，这仍不妨碍它们的地理价值。

|清明上河《练：hé》图航拍视角转换示意图|

实际上，无论你认为《繁：爲》多么「精确」，多么「真实」的地图，无不体（繁：體）现着绘图{练：tú}者的意志。只不过，到了画家这里，艺术夸张更加强烈。

凭这些画家的学(繁：學)识，如果让他们从事地图制作，当然可以胜任。然而：在当时做个画家，远比做一个地图师（繁体：師），更gèng 被重视。

05 画画的比画地图，皇冠体育更容易名(míng)垂千史

西安碑林博物馆，保存着两幅宋代绘制的地(dì)图，一幅叫《华夷图》，一幅叫《禹迹图》——作为专业地图，它们的尺度和范围远远超过了《千里江山图》。有人说，英年早逝的王希孟{pinyin：mèng}实太过可惜。不过，跟王氏相比，这两张地图的作者更加不幸——他们压根没有留下姓名。

|宋代《练：dài》《禹迹图》|

|宋代《华夷yí 图》|

《禹迹图》不仅遵循「计里画方」原则(繁：則)，更反映了《梦溪笔谈》所记「飞鸟图」（类似「航拍视角」）等先进制图方法。作为实用图档，地图常cháng 常伴人左右，甚至在军中颠簸，多数毁于战火，西安发现的这两张宋代地{练：dì}图，是其中的幸运儿。

|今地图和《禹迹{练：jī}图》精度对比|

图(繁体：圖)源： Alexander Akin and David Mumford(2012) “Yu laid out the lands:” georeferencing the Chinese Yujitu [Map of the Tracks of Yu] of 1136， Cartography and Geographic Information Science Vol. 39， Issue 3， Page 154-169

|清乾隆《新疆全图{练：tú}》|注：原图为黑白，上色：孟凡萌

作为地[pinyin：dì]图衍生品的山水画，则幸运得多，它们被藏家束之高阁、藏之密室。宋代【练：dài】《禹迹图》并非地图原件，而是石刻版——当时有多种复刻版，这些石刻地图，是当时人们用来教授先秦《禹贡》中地理知识的教学工具。

我们可以推断，包括许多文人画家在内的宋朝精英，有机会掌握扎实的地理知识。山【练：shān】水画不是地图，但我们仍然能从中看到画家们的地理素养。宋代也有优秀的地理工作者，但数量还是偏少，且地位远（繁体：遠）不如文人画家。

《中国大《练：dà》百科全书》收录了地理领域[拼音：yù]的宋代人物仅有6人；相比之下，绘画领域则有45人，绝大部分为山水画家(拼音：jiā)。正是这一时期，因为缺少精确的地图作品，而让明代地图学家罗洪先耿耿于怀。

如果宋朝，能像重视绘画事业一样重视(繁体：視)地理事【读：shì】业，那这些优秀的山水画（繁：畫）家，或许将在地图方面建功立业。

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