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既然李小龙师从叶问，为什么在他的电影中不用咏春拳和人对打？

这个问题也说明了一些时下的现状，随着《叶问》系列电影的大火，咏春拳也随之在内地声名鹊起，其实早在李小龙杨威国际之时，咏春拳也已经墙内开花墙外香了，国外流行远胜内地。《叶问》系列 里的叶问宗师干了很多李小龙干过的事，当然电影可以这样(繁体：樣)拍，事实却不完全如此。影片中咏春娱乐城拳也不是传统的咏春拳，更j接近欧系咏春拳，暴烈刚猛，哪像一点女人拳啊！

李小龙返港拍片之后，其实他的很多武打动作的创意，早已有之，比如《精武门》中使用的双节棍，李小龙在《青蜂侠》里已经向观众展示过；《猛龙过江》里的飞镖，李小龙也在《青蜂侠》里展示过，包括很多李小龙参演或担任动作设计的好莱坞电视剧、电影里都已经出现了后期他的很多成名功夫片中的动作创意原型。这就是厚积薄发，好莱坞给他的“实习”的机会，香港给了他实现自我的机会。包括我们看很多李小龙留下的练功视频，包括后院习拳之类，很多不是练习的，而是为了给电视剧设计动作而和徒弟们编排训练，要不然李小龙怎么会这么注意拍摄的角度问题。

李小龙生命后期功夫片一部一部的拍——也是一个自我价值实现的过程，首部《唐山大兄》里很多还有僵化的港片武打的影子，《精武门》也有部分脸谱化的武打设计，但是已经很大进步了。但是到了自己完全操刀的《猛龙过江》和《死澳门博彩亡游戏》，基本就是一部部有声有故事的截拳道教科书，这些动作的一部部升级和开放，都是李小龙自我得到逐步掌控的原因，李小龙研创截拳道，打破传统武术的de 羁绊；同样李小龙也运用截拳道武技，打破了港片武打动作设计的羁绊。截拳道都没有多少咏春拳的影子了，李小龙的武打设计更是没有多少咏春拳的动作，这个是完全可以理解的。

作为一名“李小龙研究”者，安邦是把李小龙的每一部影片都放在他所处的时代去看的，影片中的不足或超凡表现都是李小龙时下境遇的再现，李小龙是一个前后风格不一的人，包括功夫和电影，这和他人生的起落有直接关《繁体：關》系，厚积薄发，如彗星般一闪而过，安邦做个不恰当的比喻，犹如烟花，只世界杯是一束瞬间光芒，但是从火药到制作工艺等等都是漫长的过程积淀。

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