明清时期玉器都有哪些特点？明清时期玉器造型的主要特点是:与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显著的发展与提高，碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空前绝后
明清时期玉器都有哪些特点？
明清时期玉器造型的主要特点是:与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显著的发展与提高，碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空前绝后。清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均话费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，足以以假乱真，俏色玉各种色泽组合天衣无缝。
明清时代玉器有以下{xià}几个特点。
1；明（练：míng）代谷(繁体：穀)钉纹，多以管钻套打，谷钉较大横竖成行，周边有明显的套打痕迹。
2；动物造型的耳内多用锥钻打凹，少见直筒。旋《繁体：鏇》纹细而不均。
3；阴[繁体：陰]线[繁：線]宽深粗放，边棱锋利，槽地砣痕明显，其过线，岐出现象比比皆是。
4；底澳门金沙《pinyin：dǐ》子处理不清，不平整，俗称麻底。
从总体上看，明清时代装饰[shì]用线以宽而深的(de)阴线为主，截面呈v字型，抛物线状，首尾均出峰。
明清文房玉器特征？
1.特有的抛光光泽：明代玉器多为和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出现，明代晚期也出现了很多棕色和青灰色的杂料。这里我们《繁体：們》主要说的de 是占大部分的和田青玉及白玉作品，这些作《pinyin：zuò》品中，特别是作工精良的优质作品的表面，都会呈现一层类似玻璃质感的透明膜的视觉效果。
这种效果，不同于汉代的“玻璃光”，感觉是薄薄一层的贴膜，也不同于玻璃的纯透亮质感，有着澳门威尼斯人独有的柔和滋润感。这种视觉效果，就是明代特有的抛光技术所致。具体是何种抛光技术，现在我们已经不得而知，但这种视觉效果却能成为我们鉴别明《pinyin：míng》代玉器的重要因素。
到了清代，因为审美与抛光技术的改变，这种覆盖晶莹剔透薄膜的视觉感受也再也没有出现在清代玉器上。现（繁体：現）代作伪也澳门金沙有通过反复打蜡和皮子抛光仿制的，但油蜡质感和高抛出来的“贼光”，与明代抛光区别还是非常大的。
2.打（澳门银河dǎ）磨工痕的处理方式
古代在浮雕和圆雕的加工过程中，琢磨阴线或打磨底子时会造成凸起部分边缘形成较为锋利的边棱亚博体育。明代玉器往往通过水平打磨或局《繁：侷》部凸起处打磨的方式，将这些加工遗留的边棱打磨的平顺光滑。这种打磨方式使明代玉器呈现出了独有的丰满厚重感。
磨平图[tú]案锋利棱角的打磨，在宋元时期也有出现，但不像明代玉[读：yù]器中如此普遍。
3.镂空玉器中，图案层[繁体：層]次的表现方法
明代的多层镂空作品非常多（拼音：duō），层数增多，图案复杂。这种多层镂空不再采用打孔后锼弓子拉出图案的加工方法，而是采用钻孔（练：kǒng）穿透的方法加工。特别要指出的是，明代多层镂空玉器中，头层抛光细腻，里层(繁体：層)抛光明显较差，甚至不抛光，能明显的看出加工痕迹。
这种只是表[繁：錶]层精抛的加工方式更体现出了多层镂空纹饰的层次感和立体感，更加凸显[繁体：顯]了头层主图案。
4.管钻工《拼音：gōng》痕的利用
明代玉器在处理花蕊、莲蓬、仿古谷纹以及动物眼睛牙齿时，一(yī)般都会采用管钻来表现《繁体：現》，并且保留管钻圆形的工痕。这样的处理方法，使得[拼音：dé]圆形的颗粒更显饱满，动物眼睛周边深陷着眼窝，使得神态更加凶猛。
明代后不多[pinyin：duō]见，仅知清（读：qīng）代乾隆时期，在大型玉山之上，表现山间青苔时稍有（拼音：yǒu）反应。
5.回文和卐字文
明代玉器，常在器物的局部边缘处，用回文和卐字文作图案的辅助装饰，多采用（练：yòng）变形连续性组[繁：組]合[繁体：閤]，极富于装饰效果。这两种纹饰的结构不尽相同，但基本特点却都是极短的横线和竖线组合。
在明玉中，这种横竖短线组合的纹饰[拼音：shì]，在
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