意大利新现实主义电影的美学特征是什么？意大利新现实主义电影导演众多，流派内部也有很多观点、方法的差异，但总体上说，他们具有这样一些美学特征：在描写对象上，注重表现普通人。通过对普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题
意大利新现实主义电影的美学特征是什么？
意大利新现实主义电影导演众多，流派内部也有很多观点、方法的差异，但总体上说，他们具有这样一些美学特征：在描写对象上，注重表现普通人。通过对普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题。新现实主义电影让普通人占领银幕，发扬光大了30年代亚博体育法国电影的写实{pinyin：shí}传统。
在题材内容上，新现实主义电影注意反映日常的社会现实，主张用日常生活事件来代替虚构故事，他们甚至认为每一个普通事件都是“一个挖掘不尽的金矿”。
在剧作上，注重直接自然的结构方式，重视即兴创作，降低了直播吧编剧的作{练：zuò}用。
在主题上，新现实主义电影主要表现人类对于生存的基（jī）本问题的思考，如反对战争、反对饥饿、反对贫（读：pín）困所造成的困境、反对家庭解体和堕落。
在电影语言上，澳门金沙新现实主义电影强调电影的纪录性，主张尽量在真实《繁体：實》场景中拍摄，并运用自然光。随着这种方法的广泛使用，出现了移动摄影、纵深调度和长镜头的运用，给影片带来一种逼近真实的美感。新现实主义艺术家们反对好莱坞明星制，主张尽量使用非职业演员。
意大利新现实主义是什么？
随着墨索里尼的倒台，意大利的电影工业的组织中心也土崩瓦解。美国电影在意大利长驱直入，大多数制片公司都被迫减产，压缩制作。在本土电影工业处于风雨飘摇的状态的背景下，许多电影界的有识之士纷纷团结起来，为意大利电影的复兴奋斗。这样，写实电影作为一股文化复兴和社会变革的力量开始崛起。事实上，早在法西斯政权行将崩溃、“在废墟还冒（mào）着烟火的时候”，一种写实的（读：de）倾向就在电影中{读：zhōng}出现了。由于战争摧毁了大部分制片厂，各种布景、录音设备甚至胶片都奇缺。因此，意大利的电影工作者基本依赖实景拍摄，摄影胶片大多采用纪录片的粗颗粒画面
1942年，勃拉塞蒂的《云中四部曲》、德·西卡的澳门新葡京《孩子们注视着我们》和{pinyin：hé}卢恰诺·维斯康蒂的《沉沦》的相继出现，使电影艺术家们看到了一缕新电影的曙光。特别是在根据詹姆士·凯因的小说《邮差总是敲两次铃》改编的电影《沉沦》中，维斯康蒂有意把人物放在墨索里尼统治下的意大利，那种肮脏、混乱的小城镇和贫困的村庄中去展示。生活在那里的是一些小贩、妓女和侍者等普通老百姓
影片对(繁体：對)于现实景象的真实描写，以及对当时意大利人“内心苦闷、本能的肉欲和暴烈的感情”的描写，使得影片在某种意义上揭穿了墨索里尼粉饰太平的谎言。这些具有写实倾向的电影一扫当时流行的“白色电话澳门永利片”的浮夸、矫饰之风，与重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”实验电影也有着本质区别，而是真实地揭示了意大利社会中的日常现实。
意大利新现实主义电影运动是一个具有（读：yǒu）强烈的社会进步和民主倾向的运动。参加这个运动的中坚分子虽然政治和宗教信仰并不统一，但人们普遍对法西斯统治有着强烈的憎恨，正是一种反法西斯的共同愿望和要求把大家团结在新现实主义的旗帜之下。因此，新现实主{pinyin：zhǔ}义电影首先是内容问题，在影片题材上，先是揭露法西斯分子的战争罪行和真实地反映法西斯统治时期意大利人民的英勇斗争。随后，电影艺术家把视线从战争转向战后的社会问题，反映法西斯统治和战争给人们带来的灾难：通货膨胀和失业。
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